# [[“天龙山石窟数字复原项目”]] ## 1. 概述 [[“天龙山石窟数字复原项目”]]（The Tianlongshan Caves Project）是由**芝加哥大学东亚艺术中心**发起，联合[[太原]]市[[天龙山石窟]]博物馆等国内外多家机构共同实施的国际学术合作项目。该项目始于2013年，旨在利用[[现代]]数字技术，系统性地搜集、扫描流散于世界各地的[[天龙山]]造像，并将其与[[天龙山石窟]]本体进行虚拟拼接，从而在数字空间中重现石窟的完整原貌。 ## 2. 历史调研 ### 2.1 项目发起 * **发起人**：著名艺术史学家**巫鸿（Wu Hung）**教授和**蒋人和（Katherine R. Tsiang）**副主任。 * **背景**：[[天龙山石窟]]在20世纪20年代遭[[大规模盗凿]]，造像身首异处，流散于欧美、日本等9个国家、近30座博物馆及私人藏家手中。传统的实物回归困难重重，数字回归成为唯一可行的完整复原途径。 ### 2.2 实施过程 * **数据采集**：项目组历时多年，走访大都会博物馆、东京国立博物馆等，对百余件[[天龙山]]流失造像进行高精度三维扫描。 * **历史影像比对**：利用[[关野贞]]（1918）、外村太治郎（1922）等早期拍摄的玻璃底片作为复原依据。 * **成果**：建立了庞大的[[天龙山石窟]]数字数据库，识别并定位了150余件流失造像的原位。 ## 3. 技法细节 ### 3.1 关键技术 * **三维激光扫描**：获取流失文物的高精度几何模型。 * **纹理映射**：还原造像表面的石质与残彩细节。 * **虚拟拼接**：在计算机软件中，将佛首模型与石窟内残留的身躯模型进行对位拼接，误差控制在毫米级。 ## 4. 幻想元素结合 ### 4.1 结合“万象灵墟” * **搜魂仪式**：在**万象灵墟**的幻想体系中，该项目被隐喻为一场跨越全球的**“搜魂仪式”**（Soul Gathering）。 * **碎片拼图**：教义认为，世界真理被打碎散落四方（流失文物），只有将这些碎片重新拼合，才能开启通往“灵墟”的大门。项目研究员被视为当代的“**拼图者**”或“**寻灵师**”。 ### 4.2 结合“[[浮空法域]]” * **天界档案**：数字数据库被比作**[[浮空法域]]**中的“**阿赖耶识档案库**”。在这个库中，所有曾经存在过的事物都留有备份。 * **虚拟永生**：被数字化的佛像摆脱了物质腐朽的宿命，进入了“数据天堂”，实现了某种意义上的[[涅槃]]永生。 ## 5. 参考文献 * Tsiang, K. R., & Wu, H. (2016). *The University of Chicago-Initiated Tianlongshan Caves Project*. Ars Orientalis, 46. * Tsiang, K. R. (2018). *Echoes of the Past: The Buddhist Cave Temples of Xiangtangshan* (Reference for methodology). * [[太原]]市[[天龙山石窟]]博物馆. (2020). *[[天龙山石窟]]数字复原工程报告*. ## 7. 学术研究 **数字人文视野下的“离散与聚合”：[[天龙山]]项目的范式意义** [[天龙山石窟]]数字复原项目是**数字人文（Digital Humanities）**在文化[[遗产保护]]领域的经典案例。它超越了单纯的技术应用，触及了“**离散遗产（Diasporic Heritage）**”治理的核心难题。 通过“数字聚合”，项目打破了物理空间和产权的壁垒（博物馆通常不会归还实物，但愿意共享数据），创造了一种**共享的、去殖民化的知识空间**。这种模式将文物从“私人/国家收藏”转化为“全人类共享遗产”，在虚拟维度上实现了文化的弥合与正义。 同时，该项目也重塑了艺术史研究的方法论：从基于二维照片的风格学分析，转向基于三维模型的空间复原研究，使得学者能够重新审视造像与洞窟建筑、光线、视角的整体关系。 ## 6. 知识库链接 * [[天龙山石窟数字复原展]] * [[国宝回归]] * [[万象灵墟]] * [[浮空法域]] * [[咸同斯福——天龙山石窟国宝回归暨数字复原特展]]