# [[天龙山石窟]]
## 1. 概述
**[[天龙山石窟]]**（Tianlongshan Grottoes），位于中国山西省[[太原]]市西南40公里的[[天龙山]]（原名方山）腰间。作为[[中国古代十大石窟]]之一，它始凿于[[东魏]]，历经[[北齐]]、[[隋]]、[[唐]]，直至明代，跨越近千年历史。现存洞窟25座（[[东峰]]12座，[[西峰]]13座），造像500余尊。以其独特的**“[[天龙山式样]]”**——即成熟的[[唐代]]写实主义风格——在世界[[佛教]]艺术史上享有崇高地位。然而，它也是[[近代]]中国文物流失最严重的石窟之一，被称为“[[无头石窟]]”。
> [!NOTE] 资料索引
> * 
> * *图片来源：Wikimedia Commons, Tianlongshan Grotto - Manshan Pavillion, Taiyuan, Shanxi.JPG, by Siyuwj, CC BY-SA 4.0*
> * 🖼️ **数字复原**：[芝加哥大学东亚艺术中心 - 天龙山石窟数字项目](https://caea.uchicago.edu/tianlongshan)
## 2. 历史调研
### 2.1 历史沿革
* **开创期（[[东魏]]-[[北齐]]）**：[[高欢]]在[[晋阳]]建[[避暑行宫]]，开启了皇家造像的序幕。[[高洋]]建立[[北齐]]后，大力弘扬佛教，开凿了[[第 1 窟]]至[[第 3 窟]]等，风格尚存北魏“[[秀骨清像]]”之遗风。
* **鼎盛期（[[隋]]-[[唐]]）**：[[隋代]]开凿了[[第 8 号石窟]]。到了[[唐代]]，特别是[[武则天]]至[[唐玄宗]]时期，[[晋阳]]作为“[[北京]]”地位崇高，皇室贵族竞相开窟。[[西峰]]的[[漫山阁]]（[[第 9 窟]]）及周边洞窟均于此期完成，形成了著名的“[[天龙山式样]]”。
* **劫难期（[[近代]]）**：[[1918 年]]日本学者[[关野贞]]发表调查报告后，天龙山引起国际关注。[[1924 年]]前后，在[[山中商会]]的主导下，石窟遭遇了毁灭性的[[大规模盗凿]]，绝大多数佛首被切割偷运至海外。
### 2.2 确凿事实与学术争议点
* **事实**：天龙山石窟是中原地区佛教石窟艺术的代表作，体现了从北朝粗犷向唐代细腻风格的完整演变。
* **争议**：关于部分残损造像的具体归属年代，以及某些未完工洞窟的废弃原因（是战乱还是资助中断），学界仍有讨论。
## 3. 考古与城址结构
### 3.1 地理布局
石窟依山而建，分为东西两峰：
* **[[东峰]]**：主要分布有最早开凿的[[东魏]]、[[北齐]]洞窟（第1-8窟）。
* **[[西峰]]**：主要分布有[[唐代]]洞窟（第9-21窟），地势更为险峻。
### 3.2 洞窟形制
* **中心柱窟**：如[[第 8 号石窟]]，设有供绕行的中心塔柱，四周开龛造像。
* **佛殿窟**：唐代洞窟多为此类，平面呈方形，后壁设坛，模拟地面佛殿建筑。
* **仿木构建筑**：洞窟外壁常雕刻有精细的仿木构前廊，包括柱、额、[[斗拱]]、椽飞等，是研究唐代建筑的珍贵实物。
## 4. 技法细节
### 4.1 雕刻工艺
天龙山石窟以**高浮雕**和**圆雕**为主。工匠利用砂岩细腻的质地，打磨出极富质感的肌肤效果。
* **工具**：平头凿、尖头凿、爪凿等。
* **工序**：开大荒 -> 定型 -> 细雕 -> 打磨 -> 彩绘贴金。
## 5. 图像学分析
主要题材包括三世佛、七佛、弥勒佛、观音菩萨等。
* **构图**：唐代造像常采用“一铺多身”式构图，主尊居中，弟子、菩萨、天王、力士分列两侧，形成严谨的等级秩序。
* **色彩**：虽现存色彩多已剥落，但残留的红、蓝、绿等矿物颜料表明，当年洞窟内曾是金碧辉煌的。
## 6. 幻想元素结合天龙山幻想宗教编年史和七大地域
### 6.1 连接万象的节点
在[[天龙山幻想宗教编年史]]中，[[天龙山石窟]]被设定为现实世界与**[[万象灵墟]]**之间的物理连接点。
* **封印与容器**：每一个洞窟都是一个封印节点，每一尊佛像都是镇压灵界生物的容器。[[东峰]]压制的是古老的**[[幽影狼]]**，而[[西峰]]则镇守着通往**[[壁画梦界]]**的裂隙。
* **无头的诅咒**：[[近代]]的[[大规模盗凿]]不仅仅是文物掠夺，更是一场精心策划的破魔仪式。失去头颅的佛像无法再维持封印，导致**[[万象灵墟]]**的灵能外泄，使得[[天龙山]]周边常有**[[僧侣幻影]]**出现。
### 6.2 守护者的堕落
传说[[第 9 窟]]的[[弥勒佛]]曾是**[[七大地域]]**的共同守护者。当他的头颅并未被盗（实际并未被盗，仅身体受损）时，他依然在用残留的法力维持着现实与幻想的平衡。但随着周围小像的破碎，守护力量日益衰弱，**[[永夜星都]]**的阴影正逐渐逼近。
## 7. 参考文献
* Li, Y. (李裕群). (2003). *Tianlongshan Shikoo*. Beijing: Wenwu Press.
* Siren, O. (1925). *Chinese Sculpture from the Fifth to the Fourteenth Century*.
* Mullany, F. (2010). *The Theft of History: The Tianlongshan Caves*.
## 8. Obsidian知识库链接
* [[天龙山式样]]
* [[万象灵墟]]
* [[壁画梦界]]
* [[第 9 窟]]
* [[1924 年]]
* [[山中商会]]
## 9. 学术研究
天龙山石窟的学术价值不仅在于其艺术成就，更在于它作为“标本”记录了中国佛教艺术世俗化的全过程。从北朝的神秘、威严，到唐代的亲切、人性化，这一转变折射了中国古代社会从门阀贵族政治向科举官僚政治、从神学迷狂向人文理性过渡的宏大历史背景。